艺术品与股票、房地产被指出是三大投资资产。艺术品投资市场相对于其他资产市场而言，仍然以来都是高净值人群的小众市场。近10年来,预示着中国经济的较慢发展，中国艺术品市场交易构建了从数十亿元到上千亿元规模的质的横跨。中国艺术品市场早已沦为世界艺术品市场的最重要组成部分。
艺术品价格指数、艺术品抵押、艺术品信托、艺术品基金、艺术品保险和艺术品交易所等艺术品金融产品的创意层出不穷，市场十分活跃。 (一)艺术品的评估 对于艺术品金融产品来说，最重要的毫无疑问是艺术品的估值问题。和艺术品交易一样，目前尚不任何国家实施专门的法律对艺术品评估展开监管。
但美国的一些作法有一点我们参照和糅合。 上世纪80年代愈演愈烈的储蓄和贷款危机，转变了美国的评估行业几乎通过非政府性质的专业的组织展开自律性管理，政府不对评估行业展开任何形式的介入的状况。美国将政府职能引进了原本全然由民间自律性的组织主导的单一结构的管理体系，加添了联邦政府监督、州政府登记管理、评估行业协会制订准则、金融监管部门建立相应评估规则等新的内容。
而在评估行业内实行统一的、可限于于各种目的和细分领域的评估准则—USPAP准则(UniformStandardsofProfessionalAppraisalPractice)是整个评估管理体系运转的核心基础。USPAP准则是由来自美国及加拿大两国的权威评估机构的人员构成的牵头委员会制订，限于于房地产、私人财产、无形资产和企业价值等多种评估类别的质量掌控标准。该准则对如何分析艺术品和其他私人财物展开了详尽的规定。
USPAP准则是由权威性非营利民间组织编撰的受到政府与社会普遍认为的系统性行业实践中标准，只有遵循并参考该准则的评估报告才不会受到美国国内税务署(IRS)的否认，并具备法律意义上的价值。 在美国，政府并不必要插手对艺术品评估检验行业的管理，而是倚赖自律性的非盈利民间团体——评估师协会来保持行业的长时间运转。艺术品评估检验行业中，权威性评估师协会授予的资格证书就相等于政府对房地产评估人员授予的从业许可。
政府通过间接的方式对艺术品评估行业展开引领。美国国内税务署(InternalRevenueService，IRS)拒绝牵涉到艺术品评估的税收审查(如联邦所得税、遗产及赠与税申报中牵涉到艺术品)递交第三方评估报告。而IRS不会根据评估师和其作出的评估否符合一些最重要的条件，从而要求否说法和说法的程度。
美国评估师协会(AAA)、美国评估师社团(ASA)、国际评估师协会(ISA)这三家评估师协会是美国最不具权威性和影响力的评估检验机构，评估质量和信誉获得了IRS的批准后接纳，在艺术品评估检验领域占据举足轻重的地位。评估师协会对费用缴纳有严苛的规定：评估专家的收费为按小时计算出来或者按项目计算出来，不不存在按评估五品的价值萃取评估费的情况。
美国估值的收费，无论是相同费率或按小时计费，都规定在估值服务协议中。国内税务署严苛禁令按照评估价格的比例而展开风险代理收费。行业协会规范也指出风险代理收费协议是违背职业道德的，并且在检验报告中标明“收费不是基于风险代理制度”。
(二)艺术品的进出口 大多数国家希望出口那些由仍活在世上的艺术家创作的当代艺术作品，对其他文化财产的出口则以种种法律形式加以容许。只有少数国家对艺术品出口没任何容许。 在容许出口的国家中，一些国家使用的是检验式或自由选择式，另一些国家使用的则是全面或几乎禁令的方式。
检验式法规规定，明确一件艺术品否可以出口，将由其原产地国家的政府要求。由于这种选择性容许出口的方式使出口国艺术品在国际市场上品种齐全，价位合理，因此，使用这种方式需要增进国际间的文化交流，有助阻止艺术品的非法交易。
忽略，几乎禁令出口的方式大多无法奏效。 一般来说，对于艺术品的进口没什么法律上的容许;只有少数国家以进口关税形式设置经济上的容许。不过艺术品和文物准许征税入境的现象是很少见的。
对于中国艺术品的进口来说，一般性美术品进出口多达出租和合理数量的，应该向所在地省、自治区、直辖市文化行政部门提出申请，文化行政部门应该自法院申请人之日起15日内作出要求。申请人单位所持批准后文件到海关办理手续，交纳6%的进口关税和17%的进口环节增值税才可。 对于艺术品的出口来说，我国目前采行检验式或自由选择式的方式。
根据我国的《文物出境审查标准》的规定，凡在1949年以前(含1949年)生产、制作的具备一定历史、艺术、科学价值的文物，应以禁令出境。其中，1911年以前(含1911年)生产、制作的文物不准禁令出境。
凡在1966年以前(含1966年)生产、制作的有代表性的少数民族文物禁令出境。 2013年，国家文物局收到关于公布《1949年后胞弟知名书画家作品容许出境检验标准(第二批)》的通报。通报认为，为了维护国家文化遗产，下列胞弟知名书画家涉及作品列为文物出境容许范围，作为对2001年授予的《一九四九年后胞弟知名书画家作品容许出境的检验标准》的补足：作品不准不许出境者为吴冠中;作品应以不许出境者为关山月、陈逸飞;代表作不许出境者为于希宁、王朝闻、白雪石、亚明、刘旦宅、刘炳森、许麟庐、赵朴初、张仃、宗其香、郑乃珖、彦涵、娄师白、朱苗子、萧淑芳、崔子范、程十发、蔡若虹、黎雄才、潘絜兹、魏紫熙。
(三)艺术品基金 各国皆并未将艺术品基金提高为独立国家的法律对象，而主要以将艺术品具体划归替代性投资产品范畴或特别强调艺术品基金的“基金”结构的方式，将对艺术品基金的监管划入已不存在的基金市场管理体系。整体来看，对艺术品基金的监管主要出于维护愿意投资人利益、防止大规模欺诈和操控风险、制止黑钱流向以及减少金融市场整体风险的目的。虽然各国限于于艺术品基金管理的法规在内容和角度方面都有所不同，但整体显然，需要使监管目的以求构建的主要途径皆为促成艺术品基金向证监会展开注册。
同时，通过创建自律性的组织，其它各类不利于增进艺术品基金行业规范化发展的法律均可获得应用于。 (四)艺术品拍卖会的法律法规问题 目前在我国涉及的法律中，争议仅次于的就是《中华人民共和国拍卖法》中的第61条规定：“拍卖人、委托人在拍卖会前声明无法确保拍卖会标的真实性或者品质的，不分担瑕疵担保责任”。
这样一条正当理由条款，沦为了某些拍卖公司和专家们营私舞弊的后盾，沦为许多珍藏爱好者眼中必要造成艺术品拍卖会市场乱局的保护伞，在实践中争议相当大。 我们无法非常简单解读这一条款。这一条款的要点是：第一，尽管拍卖行拥有减免瑕疵担保责任，或者说无拍品健知道责任，但拍卖行必需对拍品实施专业方面的审查;第二，当拍卖行告诉或应该告诉拍品经常出现真为赝问题，应该对买受人的伤害展开赔偿金。
《拍卖法》是一个专门法，它必需与《民法通则》等上位法的精神完全一致。公平交易是一个基本原则。“不保真”不相等可以愚弄。这是一个实质问题。
当然，拍卖会的古董、艺术品未见得没瑕疵，这与“不保真”是两个概念。将来拍卖会者不仅要“保真”，还要把瑕疵告诉他公众才能交易。在西方发展艺术品拍卖会200多年后的今天，没一家拍卖行做保真拍卖会。
问题的核心是，正规化经营的拍卖公司不应以什么流程来严苛审查拍品，找到赝品后如何处置以维护买方的权利，使拍卖业良性发展。 从其他国家的经验来看，以美国为事例，在美国《统一商法典》对交易中的指明借贷条款展开了规定，即：买方向买方作出的对事实的证实或许诺，如果与货物有关并沦为交易基本组成部分，即为设置了该货物将与其吻合的指明借贷。
但是，由卖方做出的解释到底是对事实的证实，还是仅有为一种辨别“意见”，法律上没能得出具体的区分。纽约州的涉及法案规定艺术商在出售或者互相交换美术作品时向(非艺术商的)买方递交真品证书或同类文书，则包含指明借贷。此外，《纽约州商业法》针对买家作为非艺术商身份，比起《统一商法典》的规定而明确提出了更高的拒绝，还包括：①规定艺术商对作品作者身份的解释是对事实的证实，且被推断为交易的基础组成部分，因此包含指明借贷;②对正当理由条款展开更加严苛的容许;③有关指明借贷的规定仅限于由艺术商向非艺术商的买家出售作品时，而作为艺术商的买家仍须要遵循《统一商法典》的一般规定。
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