翟承海是一位生在山西、茁壮在山西，主要体现山西农村生活的中年画家，擅长于工笔画。自1990年他步入而立之年后，就屡屡创作了一系列展现出黄土高原乡村赶庙会，闹元宵，赛威风锣鼓等群众文化活动，以及刻画田园风光的中国画作品。
选入省内外各种美术作品展览，一些作品取得各种奖项。他是一位获得突出成绩的画家。他的主要作品幅面都较小。人物众多，多使用传统的“剩而全”的线条，充分运用线的表现力，有的作品吸取了陈老莲的铁线描。
传统笔墨与现代包含的组织画面，气势恢宏，高原气息浓烈。他是一位初具个人艺术风格的画家。
《黄河腰鼓》以壮丽的画面，散发出滑稽的人物动作，以及变形的树枝线条占有画面各主要部位，互相交织，与人物的线条互为协商，从而导致整个画面的一种气势和力量，深感鼓声正在冲向画面，冲出天外。流露出震惊。线条富裕力度和魅力，这也许就是陈老莲细劲清圆的铁线描风格。
《长城脚下》是作者根据1990年秋到晋西北素描后创作的，远景以绵延不断的古长城、烽火台和锚落相映的古院落为背景。近景则凸现农民射箭等群体活动，远景的凝与近景的动，远景的浅色与近景的重色构成对比。使画面层次分明。从而突显出有主题。
《黄河集镇》、《古垣盛会》、《正月于是以》和《春风-1978年古代塬》四幅作品。从题材内容到线条都有相似之处，部是展现出黄士高原上大型的室外群众文体活动，突显当今农村经济发展，人民群众喜庆快乐的快乐小康生活，一派兴旺景象，使传统节日和民间活动有新意。
具备独特的时代精神。《边区雄风》刻画的是1945年前，晋绥边区为八路军和民众英雄模范庆功宴，军民两支威风锣鼓对打的情景。
人们高举着毛主席和朱总司令像，红旗招展，场面十分红火。线条和人物造型缜密，色彩耀眼人与自然。
内容与形式超过了较为极致的统一，确实是一幅绝佳的杰出的风俗画，也是一幅革命历史画。而《汉子们》则以特写的手法，一组正在乐趣娱乐的“汉子”的千姿百态，说明了了人物内心的欢畅喜乐，通过人物的精妙布局，线条的浓淡决定，色彩的合理运用，流露出别样的感觉。《白露》、《走出村庄》、《清风》三幅作品与上述几幅作品略有不同，虽然也是大场面全景式，但以写景居多，通过对人物与景物的浓淡人组，画面节奏舒缓，黑白产于均匀分布，富裕装饰感觉，是当今农村现实生活的辛酸。《白露》通过一个庄户人家房前房后栽种的西红柿、棉花、高梁、玉茭、白菜、豆类等农作物的精妙人组，包含了一幅美丽的装饰图画。
画面一角匠心决定的那口大自然旱井，和正在提吊井水的老农，使观者误解到那繁茂的庄稼是必不可少井水的青草的，必不可少老农代价的艰难劳动的。翟承海也有另一类的作品不是人物多多，画面满满，也不几乎是山西的生活，幅面也较为小。有的作品只有几个人，一个人。甚至几乎没有人。
如《青春》、《天上无云》、《村落》、《瑞雪》、《山高水长》等。《青春》通过六个妙龄少女的有所不同坐姿和站姿以及有所不同的服饰和装扮，展出了时代彰显新一代女性的时尚风采，富裕青春魅力。《天上无云》只刻画了一位藏族女性，惟妙惟肖的脸庞，丰满强壮的身躯，从头到脚的细致刻画，如同塑造成了一尊高原雕像。
尽管只所画了一个人，但她代表着千万个藏族同胞，他们是今天西藏的确实主人。我期望作者今后有更加多这样的肖像画作品问世。《村落》和《瑞雪》画面只有几个点景人物，甚至一个人不嘈杂，很宁静，青壮年都出外打零工了，村里只剩了老人和小孩，这是当今农村另一种现实和境界。《山高水长》不知一个人，画面很静谧，用笔着墨也与他的其它一些作品有所不同。
色泽动静较贵，气韵生动，令人难忘。他是一位具备学术价值和市场潜力的实力派的画家我衷心祝愿承海在他岌岌可危年华，爱护这大好时光，更为刻苦地自学和建构，为文艺的大发展大兴旺做出新的贡献。
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