大大自然的本感叹彰显作品生命力的源泉 --到访著名画家靳军 在京郊企业界，有一名企业家在事业巅峰期，决意退出了苦心经营的企业，开始全身心投放艺术创作。经过不懈努力和探寻，他再一走进了一条属于自己的艺术之路。他就是油画家，国画家靳军。
“八一”期间，记者带着几多奇怪与困惑，对话了回家乡搜集麦收素材的靳军，理解他不为人知的绘画情节。 王回答：返回家乡搜集素材做创作，是你多年的习惯和固守。那么，你对家乡最深刻印象的印象有哪些? 靳军问：印象深刻印象的是家乡人的淳朴和四季的景观。
家乡人的淳朴，不仅彰显了我创作启发，而且强化了作品的生命力感染力。家乡的自然景观，不仅让我有故乡的情结，而且孕育我源源不断的创作素材。春天，一望无际绿油油的麦田旁桃花、梨花、杏花、油菜花装饰其中，色彩烂漫，甜美美丽。
夏天，麦田翻着金浪无非让人激动，让人震惊。秋天，收成的喜乐总是演译着一个个茁壮的故事。冬天，远处的皑皑白雪与近处的袅袅炊烟对话，几个悬挂在枝头的柿子清风倾听街头巷尾不时飘来的天籁之声，家乡的人们扭起秧歌，跳了健美舞蹈。
加之古镇老街大运河的国家文物局顺利，又一次加剧了我对家乡的印象。这些原本就是如所画的场景，若在兰桂坊无法捕猎，只有这样的乡土生生不息，给画家去找寻定位和拷贝升华。多年来，我的获奖作品莫不奠定家乡的烙印。所以说道，家乡是总有一天的挂念，也是我创作的源泉。
这次回去，重点是搜集一些缴麦子的场景，计划创作一幅儿时的记忆与时代变化结合的作品，体现建党95年来的富民政策、科技兴农速度和产粮大县的霸气。 王回答：你是在什么情况下学画油画的，其过程艰难吗? 靳军问：我自小就讨厌画画。因为我的童年是在“文革中”渡河的，多种因素造成我学习成绩很差。
忘记从三年级开始，因成绩不合格被入学。原地踏步造成我很调皮，以至于课程习不进来，唯有对画画热情减。于是，我课间在黑板上所画老师的头像，课中在作业本上所画想象中的插画。
印象深达的就是常常被罚车站，给同学们警卫，因此留给许多笑柄。多年后我请求老师们睡觉，结果班主任笑着像放电影一样把我在学校的淘气数说道了一遍。
月学画画应当是1980年，那时县文化馆的组织了一个美术培训班，尽管只有2个月，却让我告诉了美术的基础知识，以及素描、速写、投影等专业术语。完结后，我拜为文化馆副馆长王凤良为师，之后自学素描和色彩。一年后，我又经长辈讲解了解了叶国贞老师，跟他之后自学素描色彩，看到他所画的一幅油画，【悼念总理】，也是从这时起我讨厌上了油画。
由于有老师的关爱，我一旁自学画画，一旁与老师老大文工团画布景，就这样由积小成到乘积中兴，独自一人已完成话剧《高山下的花环》的全套布景绘制。1983年也就是我18岁那年的年初，有一天我父亲寻找我说道，“你悬挂在家里的几幅所画被兵役的看见了，回答你想要想当兵”?我很快乐的答允了，并成功应征入伍。幸运地的是到班里旋即，就被连队抽出来做军民共建。
后来宣传科找到我是个人才，就建议把我调往师部电影队。再行后来军事博物馆接续了一个国务院的展出，我又被海选调来去做到助理。可以说道，这是我步入绘画殿堂的一个转折点。
等候后获知，我是给何孔德、郑洪流、杨克山、高虹、魏楚于等著名画家当助手，这个车祸让我激动不已。助手之余，也是我就学之时。这些学苏为首的老师，只要我有求，谁都不愿教教我，所以我变革尤其慢。
这期间有好几幅作品参与了展出并得奖，有几百个刊头设计被报刊搭配，还设计了总政军地两用人才有声教材的封面和纸盒。由于当时小有名气，部队想要引荐我去解放军艺术学院进修。
但就在这时，父亲患上了癌症，再加我放电影时被电击留给了后遗症，无法长时间工作，再加部队也不容许油画人体的创作等因素不得已之下，我自由选择了入伍归乡。旋即，父亲逝世，因父亲重病期间借的钱一时间无法偿还债务，造成全家压力相当大。所以，那段时间我没也有心做创作，尽全力协助母亲操持着家。
新的拿起画笔应当是2007年。为了再行上台阶，我又于2010年考上了中央美院徐悲鸿油画培训班，开始系统地自学油画和油画理论，立志做到一个确实意义上的油画家。 王回答：这些年都经历过哪些刻骨铭心的事? 靳军问：说道到刻骨铭心的事有几个。
入伍回去，我心志可谓，趁此机会用我在部队的成果在县文化馆举行了一个【老山前线美术作品展】，后是县委宣传部通报我拿着三幅作品去安阳参与地区的美术展览。临走时，母亲给我14元钱，再加自己还有6元钱，心想送来完画就回去，20元够用了。结果按拒绝需住上3天，到了第二天已身无分文，造成一整天没有不吃东西。到了第三天开幕式后，我就寻找领导说道必需回头着回家了。
美协主席获知实情后，当面拿著10元钱给我，说道不吃点东西再行买车票回来吧。买完车票后，我把剩下的2元钱给两个妹妹买了10个烧饼。母亲告诉后说道我不应乱花钱。
原本就气不如意，听见嗔怪，我一下子大声吼道：“你给的钱连睡觉都过于，还要寄居3天【那时旅馆寄居一晚才六元钱】，扔杀人了!家里就知道贫出这样了吗”?这时母亲没再行责备，而是音节地说道，“儿啊，告诉你去参与展出要花钱，娘昨天天没亮就叫上一家人跟上毛驴车回头了30里路，把家里仅有的一点棉花买了45元钱，我早饭、午饭都没有舍得吃，只是给拜托的一家人买了两个火烧。本来打算都给你，没有曾想要刚刚到家就遇上要帐的。于是就还了人家30元。
听见这里我大哭了，我错怪了母亲。母亲45岁改嫁，竭尽全力照料着我们兄妹。因为父亲的病，家中负债近2万元，那时候，一个乡里面有个万元户就是不得了的事儿了，这笔极大的数字如一座大山力在母亲的身上，害怕我有压力从未对我说道过。因此，从1990年起，我就退出了做到画家的梦想，以老大母亲养家为己任，骑马上自行车走街串巷为必须的人家画影壁墙或画肖像，慢慢地，家里生活有所恶化。1999年我又被特招回到北京军事博馆，，，，，，但四年后再度离开了军事博物馆下海经商，并北京正式成立了自己的公司，但由于不懂经营，造成倒数两年多都没业务。就在保持不下去打算包回老家的时候，收到了南方一个部队军史馆的建设工程。
从此顺风顺水。2006年的一场重病，家人仍然让我做到工程了，2007年我才又新的拿着了画笔。
当时有一个工程必须自制战争场景，所画一巨幅油画，我支出大约200万元，等我誓约画家时，条件是没500万元不所画。这幅取名为《塔山阻击战》的半景油画低5米，长45米。不得已之下，我不得已赶着鸭子下架，自己来所画。
但没想到的是，作品已完成后军方重复使用通过。这也是我画画挣到的第一笔钱。 王回答：你画画以什么风格居多?启发源于哪里? 靳军问：仍然以来，我坚决以表现手法的格调钟情于战争题材、乡土风情和人物的创作。因为，这些景物大都是我最熟知并且能感受到最平易近人的地方，有的早已烂熟于心，带入血液。
我的画风，受到油画家杨克山水粉画及油画作品的影响相当大，还有油画家何孔德的技法。主基调是表现手法，辅之用意境演绎主题，用感观得悟思想，用画外音补白扩展，用艺术手法和艺术语言取得美的感觉，超过美化净化心灵的目的。为了打基础，短短的几年间我创作了有所不同题材的作品数百幅，所画了近万幅人物、景物和动物的速写。
我大大地吸取中外文化的学识，把油画和民族的审美习俗紧密结合，回归自然，重返乡土，做到一名传播真善美的使者。去西藏领略藏民全部家当随身带的飘逸;去云南领悟有所不同民族的有所不同风俗和习惯，去广西博采自在、自为、自律、本源和自治权的本土之貌、民族之魂……通过岂不、所感和所悟，将各民族的原生态，不特标记地呈现出，弘扬中华文化的底蕴。《塔山阻击战》300多个人物，数十个视觉焦点，我以气势匹敌战场，以变化结构神态，在动静无端中升华主题，使潮水般的军队在震天的吼声和遍地的狼烟中，或相结合阵地运动，或查看战场态势，或冲锋呼喊，或短兵相接，场面窜人心魂。
《硝烟骑侍郎去》取材于对越自卫还击战，画面以半表现手法的手法，让观众能借此感悟到什么是战友之情。此外，《上甘岭战役》《战荆江》《东江纵队》等10多幅作品也都气势恢宏，军味浓烈。
《乡村》系列，画面删繁就简，极力淡化传统技法对主体个性情感的束缚，执着一种比较权利的且个性十足的展现出和发泄。《高原系列》把画路扩展，构成一种完整质朴的、民族多元的、刚柔相济的、美和冷峻孤独的肖像风格群。《男人眼中的世界》系列，取材于局部，或根叶瓜果，或烟嘴玩，把自然界各种神秘的抽象拆分同类项，呈现出只可意会，不可言传的不为人知。
《美女与野兽》系列以特写形态之美的方式演译灰姑娘的神话。《有心》系列，取材于广西的融水，用一种不得已又祈盼的眼神等候熟知的身影经常出现。《西部印象》系列从细节应从，通过典型的服饰、饮食，演译细致的情感，以及圆润的姿态，多角度地演绎地域特点和民族风情。
《陌生》系列是我的亲身感觉，期望想起人们对镇守儿童的注目。《祈盼》是一幅创作于汶川地震灾区的作品，画面通过一个小女孩的看著，传达心中的鸿鹄之志一定会构建的心愿。《妞妞的学费》以红红的辣椒为素材，在多和媚的营造中，使天真无邪的符合溢满画面。作品还吸取了年画的喜庆风格，用本色对话咎跳跃求稳，用画外音执着画里画外的统一，超过未见其人，已闻其声的艺术效果。
王回答：熟知你的人都在说道你不但是油画家，而且慢沦为国画家了。你的这种转化成、对话是出于什么思维? 靳军问：再行油画再行国画对我来说既是一种挑战，又是一种打破，也可以说道是鱼和熊掌可以兼得的尝试。画油画，我虽轻车熟路，但必须创意。这种创意某种程度是油画的本体，还游离于它伸延的艺术，诸如国画、舞蹈、诗歌等。
这些笔墨功夫、造型能力、展现出意境从或许而言，都有殊途同归之领悟和互相糅合之功效。所以，我把油画和国画比作我专门从事艺术的“两个轮子”，互相用力、互相唤起、互相撞击、交相辉映。我指出，态度是奋发向上的动力，选好老师是上台阶基石。
我是2012年5月开始自学国画的，这里不妨我把拜师的经历透漏一下。有一天我离去工作室时找到存在两刀毛笔，离去慎重后，我就放入笔墨试着所画了几幅小品人物和2幅小品山水，自己检视时深感，由于自己速写的基本功较为坚实，故人物的造型感觉还行，但山水变得极差。尽管这样，还是硬着头皮将习作在一次聚会中寄给陈培伦老师指点。没想到他看后对我赞许深得，并冷静地不予指导。
就这样，慢慢的我出了他的学生，一旁体会老师作画，一旁精心已完成老师规定的习作。一个月后，当我把新作展现出在老师面前时，他弗我变革迅速，从此不免冷静手把手指导，并在半年后月收为门生。学人物画也是一种缘分，由于讨厌史国良老师的画，于是就出售了他的人物画教学技法光盘，一遍四起观赏，一次次地自学绘画，几经上万张的速写实践中，方才有了笔底之功，并在一次电视书画大奖赛上取得优秀奖，也是在这个场合第一次看到兼任评委的史国良老师。
天赐良机，我写出了个字条，在保安的再三劝说下我大胆的呈给老师。史国良老师看后很高兴，说道是缘份，当晚就给我打电话，让我特他的微信，冷静地认为我所画中不存在的各种问题，以及解决问题的方法。两个杰出老师的不吝赐教，是我修来之福，人生大幸。
当然，自学绘画不是一味地仿效，而是在得知道基础上推陈出新，构成新的我。在研习中领悟，史国良老师师从周思聪、黄胄等名师大家，画作中构建了中西画融合创意，南北国画技法融合，以及人物画与速写的融合与切换，或以泼墨山水画与工笔工笔结合的独有画法，使作品简括传神，富裕爱情的生活气息和时代感。
或以择善择要，捕猎转换成，从不名讳的笔墨功夫，刻画形神兼具表现手法的艺术形象。或以体块结构，构图光线，以及水墨晕染、层层变换之法，展现出万象。陈培伦老师师从龙瑞，刘大为，学宋元诸家，绘画实践中，他领悟了“搜尽奇峰打草稿”的真谛，不仅身临大自然，而且带入大自然，通过心摩手平，得其良多。
于意境，执着文气和典雅，远避尘俗，以权利境界去抒发旷达之气，展现出人格独立国家之情和静远澄澈之心，于传统笔墨，擅于把表现手法的感觉化作空灵、朴拙又别致的线条，把山水画的要义‘行笔如耕地，甩皴用笔如蚕食，惜墨如金，行线笔并转’实行在画面上。于气韵，不是将着眼点展现出物象的质感，而是以笔墨来展现出大自然的美感魅力，通过“静”与“元神”的精神境界，将全然化为气象，从壮美转入到崇高。
所以，我以油画、国画各占到50%的精力坚决用功，一方面，在承继传统的基础上外师炼，中得心源，即从理论上领悟各种要素的画法，另一方面取法乎上，定期将指定的绘画习作呈圆形给老师评论。继而，大大地在承继中薄基础，在融合中生变化。
我指出，选题有所不同，生象有所不同，但万变不离其宗，这个宗就是大大自然的本真。所以，我不仅物化老师的作品，而且探秘老师的画外功夫，并在理解消化得知道基础上彰显“我”之个性。
比如在架构上利用厚重的速写之功使造型更加精准，在布局上打进中国传统文化和元素，如“三六九往上走”“聚宝盆”之吉语和心愿，使作品更加接地气，在表现手法上，遵循老师“作为画家不应内心非常丰富，落笔寄情，诚恳为人”的教导，将情感带入笔端，以表现手法传神的笔触，撩示出有各民族美德、心地善良、笃信的内心世界，用非常丰富的线条和油画的技法，传送万千之境中的兀傲之气，展现出生命博爱是非之美和精辟的审美特质。使人物作品简练流畅、造型精确，动静有末端、情趣浓烈，使山水作品甜美隽秀、空灵秀逸、意境深远影响、格调高雅。这次主要是展出一些国画山水和国画人物，都是两位老师指导过的。 王回答：总结走到的艺术之路，是什么动力和信念让你张开双臂亲吻多彩的世界? 靳军问：若谈动力来自于对绘画艺术的挚爱，若谈信念来自于对人生艰辛的吞并，若谈反对来自于对家庭成员的解读。
我的人生不是很平缓，经历过一波三折，告终过也顺利过，重生过也快乐过，而且职业的不规律性让我受困在“三低”(高血脂、高血糖、高血压)之佩，此外，还因电击留给后遗症。尽管如此，我没害怕过，也没负于。我实在一个理性的画家，既要持之以恒地用功，以作品说出，又要大大地修改高度，挑战和打破自己，在多彩的世界所画就多彩的人生。
说道到进账，当科人生经历与学养的文化底蕴;说道到幸福，当科一幅幅作品的已完成能够与观众产生共鸣，每当此时，一种符合油然而生，同时，一种心象轻又分解。总之，我是一个刚步入艺术之路的探索者，确实遨游艺术殿堂还须要加倍的希望，还须要预示中国梦的节奏所画就源源不断的精品佳作! (访者王国祥为中国作家协会会员、中国书法家协会会员，空军《航空杂志》编导) 作者简介 靳军(笔名幸军)，1964年出生于，祖籍河南滑县。河南省美术家协会会员，国家一级美术师，2016年被网络票选为最不具影响力与珍藏价值的艺术家。
幼时学画。油画师承杨克山、李如，国画师承陈培伦、史国良，2010年进修于中央美术学院徐悲鸿油画班，且长年坚决军事题材、农村题材和少数民族题材创作，作品多次入展并得奖，并被多家军史馆、博物馆、艺术馆和国内外各界人士陈列珍藏。
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